Artnet.com Magazine Reviews – The Chimeras of Unica Zurn

The Chimeras of Unica Zurn
de Valery Oisteanu
„Unica Zürn: Drawings from the 1960s”, 13 ian. – 16 apr. 2005, la Ubu Gallery, 416 E. 59th Street, New York, N.Y. 10022

În anii 1960, când se afla la vârsta a doua, pictorița și scriitoarea germană Unica Zürn (1916-1970) a realizat o serie de desene line de mare intensitate psihologică, care combină automatismul suprarealist cu mania Outsider Art și un anumit reziduu al experimentelor contemporane cu droguri psihedelice. Erotice și tranchilizante, lucrările înfățișează chimere fantastice, creaturi bizare cu fețe duble care reprezintă multiplicări ale ei însele, fie repetate de-a lungul paginii, fie amplasate în peisaje onirice complicate de animale mistice și forme vegetale din alte lumi.

Viața lui Zürn seamănă puțin cu un studiu de caz freudian. A crescut într-o familie înstărită din Berlinul de la Weimar, înconjurată de obiecte exotice colecționate de tatăl ei, un ofițer de cavalerie staționat în Africa, care era, de asemenea, un călător pasionat și un scriitor. Zürn a fost ea însăși înzestrată cu o imaginație vie și, inspirată probabil de dorințele oedipiene, a dezvoltat o bogată viață fantastică interioară care este evidențiată în desenele sale ulterioare.

În tinerețe, Zürn și-a găsit un loc de muncă ca editor la compania națională germană de film și se presupune că nu a fost conștientă de ororile nazismului până în 1942, când, din întâmplare, a auzit un reportaj radiofonic clandestin despre lagărele de concentrare și ororile lor – o revelație care a dezlănțuit-o din punct de vedere psihologic. A fost căsătorită în timpul războiului, a avut doi copii și apoi a divorțat, soțul ei obținând custodia copiilor lor. Până în 1949, Zürn era pe cont propriu, câștigând o existență marginală ca jurnalistă.

Viața ei s-a schimbat în 1953, când l-a întâlnit pe artistul suprarealist german Hans Bellmer, stabilit la Paris. Drumurile lor s-au intersectat la deschiderea unei expoziții a lucrărilor sale la Maison de France de pe Kufurstendamm din Berlin, și a fost o „dragoste nebună” de la început. Zürn a emigrat la Paris pentru a locui cu Bellmer, devenind colaboratorul și muza acestuia. Bellmer vorbește despre relația lor neobișnuită în cartea sa revelatoare Petit trait de l’inconscient physique ou anatomie de l’image, publicată în 1957.

La sfârșitul anilor ’50, Bellmer a trecut de la folosirea păpușilor ca modele la femei reale. Poeta Nora Mitrani și-a deschis picioarele pentru el în timp ce el îi fotografia obsesiv organele genitale, iar Zürn și-a supus trunchiul gol unei legături strânse care i-a transformat corpul într-un fel de „friptura-rolată-umană”. Când o lucrare din această ultimă serie, o fotografie a lui Zürn legat pe un pat, a apărut pe coperta revistei Le Surrealisme, mme în 1958, legenda simulând canibalismul a recomandat: „Păstrați-o într-un loc răcoros”. Artistul a explicat aceste imagini sadomasochiste ca fiind „peisaje alterate de carne.”

Zürn a devenit membru al cercului suprarealist din Paris, care îi includea pe Breton, Man Ray și, cel mai semnificativ, pe Henri Michaux. Poet și pictor, Michaux luase mescalină ca parte a cercetării sale personale asupra conștiinței umane. În 1957, participarea lui Zürn la aceste experimente a dus la prima din ceea ce avea să devină o serie de crize psihice, dintre care unele au fost documentate în scrierile sale. După spusele lui Zürn, întâlnirea ei fatală cu Michaux a declanșat începutul bolii mintale care a afectat ultimii 13 ani din viața ei.

A fost diagnosticată ca schizofrenică și a fost spitalizată cu intermitențe la Berlin, Paris și La Rochelle. Multe dintre desenele expuse la Ubu au fost realizate în timpul acestor internări. În plus, este posibil ca Bellmer să se fi simțit amenințat de sentimentele romantice ale lui Zürn pentru Michaux, gelozia acestuia agravând și mai mult instabilitatea ei.

În ciuda acestor dificultăți, Zürn a continuat să participe cu suprarealiștii din Paris, expunând la Galerie Le Soleil dans la Tte și luând parte la Expoziția suprarealistă internațională din 1959 dedicată „erosului” de la Galeria Daniel Cordier. Dar ea a fost la fel de cunoscută și pentru scrierile sale, care includ Hexentexte, o carte de anagrame din 1954, și două narațiuni psihologice puternice, Sombre Spring (1969) și Jasmine Man, care a fost publicată postum în 1971 cu un frontispiciu de Bellmer.

Cu versuri la fel de provocatoare ca: „Cine știe dacă în seara asta scheletul nu se va cățăra de-a lungul iederii până la fereastra ei și nu se va târî în camera ei?”. Primăvara sumbră este un roman autobiografic care „se citește mai degrabă ca un exorcism decât ca o carte de memorii”, potrivit notelor de pe copertă. Făcând cronica introducerii simultane a unei tinere femei atât în sex, cât și în boala mintală, cartea abordează mai multe obsesii ale lui Zürn: tatăl idealizat, exotic; mama disprețuitoare, impură; și „fanteziile masochiste și ritualurile onaniste” ale unei fete cu probleme.”

În anii 1960, Zürn a experimentat tehnica suprarealistă de desen „automat” și a pătruns în profunzimea semnificațiilor ascunse pe care le-a găsit în anagrame criptice și corespondențe întâmplătoare. Totuși, portretizarea tot mai frecventă a creaturilor agresive și a locurilor nelocuibile atestă o boală mentală continuă, care a dus în cele din urmă la sinuciderea ei. Într-o scrisoare din 1964 către Gaston Ferdiere – psihiatrul francez care a fost medicul lui Antonin Artaud, dar și al lui Zürn – Bellmer mărturisește modul ciudat în care starea de rău a tovarășei sale a fost transferată în propriul corp și a contribuit la dependența sa de alcool.

Toate lucrările expuse la Galeria Ubu au fost realizate în această perioadă intens productivă, marcată de deteriorarea sănătății mintale a lui Zürn și de destrămarea relației cu Bellmer. Sinuciderea ei din 1970 (care, retrospectiv, a fost prevestită în Omul de iasomie) a avut loc în timp ce se afla într-un concediu de cinci zile de la o instituție de boli mintale. Nevoită să se confrunte cu deteriorarea bolii sale mintale și disperată din cauza relației cu Bellmer, care era parțial paralizat și imobilizat la pat în urma unui atac cerebral, Zürn s-a aruncat în gol de la fereastra apartamentului lui Bellmer din Paris, în octombrie 1970. 19 octombrie 1970 (a se vedea biografia lui Sue Taylor, Hans Bellmer, The Anatomy of Anxiety, publicată de MIT Press în 2000).

După o boală îndelungată, Hans Bellmer a murit de cancer la vezica urinară la 24 februarie 1975 și a fost înmormântat alături de Zürn în Cimitirul Père Lachaise din Paris. Mormântul lor comun din marmură este marcat cu o placă inscripționată cu cuvintele pe care Bellmer le-a scris pentru coroana funerară a lui Zürn, cu cinci ani înainte: „Dragostea mea te va urma în Eternitate.”

VALERY OISTEANU este un artist și scriitor din New York.

Lasă un răspuns

Adresa ta de email nu va fi publicată.