Veit Stoss

Veit Stoss vagy Svábországban, vagy Nürnbergben született, 1477 és 1496 között a lengyelországi Krakkóban tevékenykedett, amikor is nürnbergi polgár lett. 1503-ban papírokat hamisított, és ezért halálra ítélték. Megkegyelmeztek neki, de az arcát forró vasakkal megbélyegezték. Ennek ellenére haláláig Nürnbergben dolgozott.

Stoss legimpozánsabb és legjelentősebb műve a krakkói Szűz Mária-plébániatemplom főoltára (1477-1486). Ez egy bonyolult, polikrómozott faszerkezet, két szárnysorral, amelyek domborművekkel ábrázolják Szűz Mária és Krisztus életét. Középen Mária halála az apostolok jelenlétében. Az áttört gótikus felépítményben Krisztus a lelkével együtt a mennybe száll, az oltárkép tetején pedig Máriát a Szentháromság a mennyek királynőjévé koronázza. Az egész oltárkép az arany és az erős színek, különösen a kék színek lángja, és az izgalom a faragás stílusában is folytatódik. A mélyen aláhúzott drapéria redői ropogósan törnek meg és kavarognak, élénk mintákat alkotva a fényben és az árnyékban. Az oltárkép technikai bravúr, amely lehengerli a szemlélőt.

Stoss első elismert művei a Nürnbergbe való visszatérése után a Szent Sebald kórusban lévő három kődombormű (1499) a passióról. Figyelemre méltó formai koncentrációval és hatalmas erővel bírnak, akárcsak az ugyanebből a korból és templomból származó fából készült feszület (ma a Szent Lorenz-templom főoltárán).

Magasan e Szent Lorenz oltár fölött, a levegőben lebegve áll Stoss híres Nagy Rózsafüzére, vagy Salve Regina (1517-1518). Fából faragott rózsákból és Mária hét örömét ábrázoló medalionokból álló kápolna veszi körül Gábriel és a Hírhozó Szűz életnagyságú alakjait. A stílus ropogós és kissé ideges ebben a nagyon drámai elképzelésben, amely a 15. század végén a dominikánusok által meghirdetett rózsafüzér-kultusz előtt tiszteleg.

A nyugalom és a lazaság, valamint a reneszánsz új szellemének egy leheletnyi lehelete van Stoss kései stílusának remekművében, a Pásztorok imádása oltárképben (1520-1523), amelyet egy bambergi templom számára faragott (ma a dómban van). A fát szándékosan színezetlenül hagyták, a közeg iránti új reneszánsz érzésben, amelyet Stoss kortársa, Tilman Riemenschneider is osztott.

Stoss zsenialitása olyan erős volt, hogy nürnbergi iskolájában látszólag lehetetlen volt erőteljes egyéniségeket kifejleszteni.

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.