Tizenkettedik éjszaka

William Shakespeare
National Theatre
National Theatre Live
23-30 április 2020

Tamara Lawrence, Daniel Rigby és a szereplők a Tizenkettedik éjszakábanCredit: Marc Brenner

Shakespeare ünnepi komédiája a szerelemről, a pajkosságról és a félreértésekről ideális menekülési anyag ezekben az időkben, és a Nemzeti Színház számára nem is lehetett volna jobb időpont a Tizenkettedik éjszaka című produkciójának online bemutatására, mint április 23-a, a bárd születésének (és halálának) évfordulója.

A cselekmény keresztbe öltözött álruhás elemén kívül Simon Godwin rendezésében egy nemileg kicserélt Feste és Malvolio is szerepel. Bár a női színészek szerepeltetése hagyományosan férfi szerepekben már nem újdonság – az elmúlt években láthattuk Maxine Peake-et Hamletként, Helen Mirrent Prosperóként és Lucy Ellinsont Macbethként -, mégis üdítő érzés, hogy nőket láthatunk Shakespeare-vígjátéki szerepekben. A történet szempontjából is van értelme annak, hogy Olivia, aki “megtagadta a férfiak társaságát és látványát”, kizárólag nőkkel veszi körül magát – beleértve a fekete ruhás, óriási napszemüveges szobalányok elegáns csapatát is.

Doon Mackichan lenyűgöző a bohókás Feste szerepében, csípősen gyors észjárású az ugratásaiban és hivalkodóan exhibicionista a bohókás Sir Tobyval és Sir Andrew-val való bohóckodásában; a különböző dalokban nyújtott énekesi teljesítménye kiváló. Feste alapvetően nemtelen karakter, így egy nő szerepeltetése érdekesen növeli a dinamikát.

Tamsin Grieg azonban a produkció sztárja – és jó okkal. Az ő Malvoliájának gőgös, gúnyos és merevből pimasz és nevetséges Malvoliává való fejlődése mind tehetségét, mind a karakterben rejlő lehetőségeket bizonyítja. A levéljelenet – amelyben Malvolia rászedi magát, hogy azt higgye, Olivia szerelmes belé – kiemelkedő, és fergeteges nevetést vált ki, miközben Grieg viccelődik a közönséggel, és egy működő szökőkútban táncol. A lépcsőn való showbiznisz-beli belépése – egy megzenésített szonettet énekel, miközben vetkőzik, hogy ne csak egy keresztbe tett harisnyát, hanem egy teljesen sárga ruhát mutasson – diadalmasan nevetséges.

A karaktere kiábrándulása azonban a legkevésbé sem vicces. Megkötözve és bekötött szemmel, a nézők tömege előtt leleplezve csalását, Malvolia sebezhetővé és sajnálatra méltóvá válik; lelepleződése – amelyet parókájának levétele tükröz -, utolsó bosszúfogadalma és lassú, sántító sétája az esőben jelentősen csökkenti a finálé örömét.

A darabnak azonban nem csak a felcserélt szerepek vannak hatással a nemek kezelésére. Olivia (Phoebe Fox) eleinte ügyetlenül és esetlenül viselkedik Violával szemben, ami viccesebb és átélhetőbb, mint a hagyományos ábrázolás. Aztán agresszívan udvarol Cesariónak – mint egy férfi -, apró spandex fürdőnadrágban mutatja be “őt”, és a medencés jelenetben felmászik Viola hátára. Eközben Oliver Chris Orsinója üresfejű és egocentrikus, annyira megszállottja annak, hogy a szerelmet minden nőnél nagyobbnak éli meg, hogy nem veszi észre Viola erősen elejtett célzásait.

A zene természetesen szerves része a produkciónak. A karakterek gyakran törnek ki dalban és táncban, a jelenetátmeneteket rövid élő előadások tarkítják, a zenészek pedig a peremeken időznek, mindig készenlétben, hogy fokozzák a buli hangulatát. Még Hamlet ikonikus monológjának egy énekelt változata is elhangzik, amelyet egy transzvesztita ad elő – ez valódi jele annak, hogy ez a darab képes ötvözni a komolyságot az abszurddal.

A díszlet olyan, mint egy életre kelt belsőépítészeti Instagram-kép, lógó növényei, csiszolt padlója és geometrikus mintázatú falai Olivia és Orsino fényűző házait idézik. Egy óriási központi háromszög, amelynek mindkét oldalán lépcsők futnak végig, forog, hogy minden egyes új jelenetet feltárjon.

Ez a produkció, amelyet az egész színészgárda végig ügyesen játszik a nevetésre, energiával, túlzó érzelmekkel és bohókás humorral követi nyomon a Tizenkettedik éjszaka minden fordulatát, de sikerül kontrasztokat és finomabb pillanatokat is nyújtania.

Kritikus: Georgina Wells

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.