RESEÑA: U2 en vivo en Auckland

El desvarío aleatorio de Frontman empaña una noche épica de nostalgia.

Bono de la banda de rock irlandesa U2 actúa durante la gira "Experience + Innocence" en el United Center de Chicago el 23 de mayo de 2018. / AFP PHOTO / Kamil Krzaczynski

Foto: AFP o licenciantes

Lo había mantenido, en su mayor parte, bajo control. Durante la primera mitad de la actuación de anoche en el Mt Smart Stadium, casi se podría decir que el ego de Bono había perdido su filo.

Tal vez fue la ocasión. U2 se ha subido al carro de la nostalgia en su última gira, interpretando íntegramente The Joshua Tree, su álbum de 1987, ganador de un Grammy y líder en las listas de éxitos, que convirtió a los prometedores rockeros irlandeses en superestrellas de los estadios.

La entrega de un álbum completo en los días del streaming y Spotify podría ser una concesión a que U2 considera que sus días como innovadores del rock han terminado.

Su elección como telonero en esta gira, un ágil Noel Gallagher -comparado con Kanye West y Jay Z en anteriores viajes a estadios aquí- ciertamente respaldaría esa idea.

Pero ese disco lleno de éxitos sigue significando mucho para los fans, un hecho probado por el hecho de que el espectáculo de anoche se agotó rápidamente, y la repetición del concierto de esta noche también va en esa dirección.

Además, en el primer gran concierto de U2 aquí desde 2010, ese álbum claramente significó mucho para la banda también.

U2 actúan en vivo en el estadio Mt Smart de Auckland

U2 actúan en vivo en el estadio Mt Smart de Auckland Foto: Dara Munnis

Después de interpretar una ráfaga de éxitos en un pequeño escenario en medio del estadio, Bono y compañía ofrecieron los omnipresentes éxitos de The Joshua Tree con todo el bombo de una banda que claramente sabe exactamente lo que está haciendo con esto del rock de estadio.

Los fans, que aullaban, saltaban y gritaban pidiendo más, se lo tragaron todo, una multitud tan apasionada que a veces parecía que se trataba del culto de los fans en la iglesia de U2.

Un gran álbum exige grandes imágenes, y U2 tampoco decepcionó en ese aspecto. Llevaron consigo la pantalla más grande jamás utilizada para un concierto en gira, un coloso que abarcaba todo el estadio y que acompañaba cada canción con imágenes embriagadoras realizadas por Anton Corbijn, el diseñador de la portada del álbum.

U2 actúa en directo en el estadio Mt Smart de Auckland

U2 actúa en directo en el estadio Mt Smart de Auckland Foto: Dara Munnis

‘Where the Streets Have No Name’ estaba ambientada en un viaje por carretera a cámara lenta. ‘I Still Haven’t Found What I’m Looking For’ llegó con un sombrío paseo por el bosque. Más inquietante fue ‘Mothers of the Disappeared’, que incluía una fila de mujeres encapuchadas soplando sus propias velas.

Las metáforas eran obvias, pero la imponente escala era impresionante, un gigantesco videowall del que Donald Trump -al que se mencionó varias veces durante la noche, y no en el buen sentido- estaría orgulloso.

Cuando la banda presentó esas canciones que no son singles, ‘Bullet the Blue Sky’ y ‘Exit’, como los gritos rebeldes que fueron diseñados para ser, sugirió que esto iba a ser algo más que otra excusa para que The Edge enviara esos épicos lametones de guitarra suyos hacia las esquinas del estadio Mt Smart.

Un sentido y ya tradicional homenaje de ‘One Tree Hill’ a Greg Carroll, el roadie neozelandés de la banda que murió en un accidente de moto en 1986, también aumentó la escala. Fue una de las varias dedicatorias, incluyendo la más cercana, ‘One’, a Christchurch, y ‘Ultraviolet (Light My Way)’ a la organización benéfica de Bono, One.

Una imagen del roadie neozelandés de U2, Greg Carroll, proyectada en el concierto de la banda en el estadio Mt Smart

Una imagen del roadie neozelandés de U2, Greg Carroll, proyectada en el concierto de la banda en el estadio Mt Smart: Dara Munnis

Hasta el bis, Bono se había comportado muy bien. Sí, durante la primera mitad del concierto había hecho algunas reflexiones extrañas sobre la inmigración, la libertad, la historia de Irlanda y los problemas políticos de Estados Unidos.

Pero, sobre todo, había mantenido su ego -el responsable de hacer cosas como que un álbum entero de U2 aparezca sin querer en millones de bibliotecas de iTunes- bien controlado.

Pero cuando salió del descanso con un sombrero de copa y pintura negra sobre los ojos, algo había cambiado claramente. Bono se lanzó a por los mayores himnos de la noche, «Elevation» y «Vertigo», y se lanzó a por la pista del escenario mientras hacía cosas que la mayoría de las personas de 59 años no deberían hacer.

U2 actúa en directo en el estadio Mt Smart de Auckland

U2 actúa en directo en el estadio Mt Smart de Auckland Foto: Dara Munnis

Entonces hizo una pausa y, antes de ‘Even Better Than the Real Thing’, comenzó una amplia conferencia en la que Bono regañó al público neozelandés por sus inseguridades, se autodenominó chamán y luego declaró que había sido «diagnosticado como megalómano… y está empeorando».

Finalmente, e inexplicablemente, gritó: «Paul está muerto… Soy el puto señor Bono».

Fue el momento más descabellado de la noche, un par de minutos que se acercó peligrosamente al territorio del falso documental en el que Ricky Gervais basó toda su carrera.

Después de eso, el espectáculo empezó a tambalearse. Las cosas se volvieron cursis. ‘Beautiful Day’ sigue siendo una fondue chorreante de una canción de rock, y cuando le siguieron la caridad sermoneadora de ‘Ultraviolet (Light My Way)’ y la empalagosa balada ‘Love is Bigger Than Anything In Its Way’, el espectáculo terminó no con una explosión, sino con un poco de flaqueza.

Fue una pena, porque hasta ese momento, había sido una noche épica de nostalgia. Después de cuatro décadas en la primera línea del rock, no se puede culpar a U2 por mirar finalmente hacia atrás.

Pero si esto es realmente todo lo que les queda, alguien podría advertir a Bono que baje el tono de la teatralidad para dejar que las canciones brillen.

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