Veit Stoss

Narodil se buď ve Švábsku, nebo v Norimberku a v letech 1477-1496, kdy se stal norimberským občanem, působil v polském Krakově. V roce 1503 zfalšoval listiny a byl odsouzen k trestu smrti. Byl sice omilostněn, ale na tváře dostal cejch žhavým železem. Přesto v Norimberku působil až do své smrti.

Stossovým nejpůsobivějším a nejvýznamnějším dílem je hlavní oltář (1477-1486) farního kostela Panny Marie v Krakově. Jedná se o složitou polychromovanou dřevěnou konstrukci se dvěma soubory křídel, která v reliéfní plastice zobrazují život Panny Marie a Krista. Uprostřed je zobrazena Smrt Panny Marie v přítomnosti apoštolů. V prolamované gotické nástavbě Kristus s duší vystupuje do nebe a v horní části oltářního obrazu je Maria korunována Nejsvětější Trojicí Královnou nebes. Celý oltářní obraz hýří zlatem a výraznými barvami, zejména modrou, a vzrušení pokračuje i ve stylu řezby. Záhyby drapérie, hluboce podříznuté, se ostře lámou a víří a vytvářejí živé vzory ve světle a stínu. Oltářní obraz je technickým tour de force, které ohromuje pozorovatele.

Prvními Stossovými akreditovanými díly po jeho návratu do Norimberka jsou tři kamenné reliéfy (1499) pašijí v chóru svatého Sebalda. Mají pozoruhodnou formální koncentraci a obrovskou sílu, stejně jako dřevěný krucifix ze stejné doby a kostela (nyní na hlavním oltáři kostela sv. Lorenze).

Vysoko nad tímto oltářem v kostele sv. Lorenze je zavěšen ve vzduchu Stossův slavný Velký růženec neboli Salve Regina (1517-1518). Dřevěný škapulíř s vyřezávanými růžemi a medailony představujícími sedm Mariiných radostí obklopují postavy Gabriela a Zvěstované Panny Marie v životní velikosti. Styl je v tomto velmi dramatickém pojetí, které je poctou kultu růžence, vyhlášenému koncem 15. století dominikány, ostrý a poněkud nervózní.

V mistrovském díle Stossova pozdního stylu, oltářním obrazu Klanění pastýřů (1520-1523), vyřezaném pro kostel v Bamberku (dnes v katedrále), je jen náznak klidu a uvolnění, stejně jako závan nového ducha renesance. Dřevo bylo záměrně ponecháno bez barvy, v novém renesančním cítění pro médium, které sdílel i Stossův současník Tilman Riemenschneider.

Stossův génius byl tak silný, že se v jeho škole v Norimberku zřejmě nemohly vyvinout silové individuality.

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.