Proces tkaní

V Tilfi naše estetika designu pečlivě vychází z bohaté slovní zásoby textilních tradic Banarasi. Mnohé z našich vazeb jsou rozhodně tradiční, ale každá je jedinečná svým uměním, autenticitou materiálů a řemeslným zpracováním, každá je vznešenou realizací komplexního know-how.

Tvorba designu:

Nejdůležitějším a nejkreativnějším procesem při tkaní sárí je jeho navrhování.

Často se setkáváme s tím, že se přikláníme k motivům a vzorům, které působí klasicky, protože se snažíme navrhovat textilie, jejichž krása zůstává neovlivněna pomíjivými trendy. Časem prověřené motivy a umístění, které sdělují kolektivní kulturní paměť, hodnoty a původ.

Když je návrh, který má být utkán, dokončen (ručně nakreslený nebo digitálně vytvořený), je přenesen na velký grafický papír, na centimetr. Tento proces se nazývá „Likhai“ a provádí ho grafička, místně známá jako „Nakshaband“. Pečlivě navržený a přesný náčrt slouží jako předloha, která se ručně vyrazí na kartonové šablony zvané „Naksha Pattas“. Čím vyšší je počet mřížek, které se promítají do jednoho palce tkaniny, tím větší je výsledná složitost a úroveň komplexnosti tkaní!“

Naksha Pattas jsou spojeny do řetězové struktury a připevněny k žakárovému tkalcovskému stavu. Karty společně tvoří mechanismus potřebný k tomu, aby se během procesu tkaní motivu zvedly potřebné příze a pomohly převést vzor do tkaniny. Při tkaní může být zapotřebí několik stovek až několik tisíc grafických karet, v závislosti na vzoru sárí Banarasi. Větší velikost a velký počet nákša pattů definuje složitější vzor.

Materiály:

Dalším důležitým krokem je obstarání surovin a ověření jejich použitelnosti. Proces začíná výběrem hedvábné příze, která je různé kvality a dováží se z různých výrobních středisek. Surové hedvábí se pro brokáty speciálně upravuje a tento proces vyžaduje značnou trpělivost a práci. Náklady na suroviny se liší v závislosti na typu zvolené příze a zari.

Navíjení:

Při procesu navíjení (vázání příze do svazku) jsou nitě odděleně upevněny na navíjecím stroji, pro osnovu (tana) je příze navíjena na člunku (dharki). Příze pro útek (bana) je nejprve namontována na charku a poté navinuta na cívku.

Barvení:

Barvení příze v určité barvě obvykle zahrnuje ponoření cívky nebo sýra příze do barvicí nádrže.

Tkaní:

Nejsložitější částí celého procesu je tkaní, kdy se sárí tká na ručním stavu. Tradičně se banarasí sárí tkají na žakárových tkalcovských stavech. Tana (osnova), podélné nitě, se na tkalcovském stavu drží v napětí a zvedají se. Bana (útek), podélné nitě, jsou umístěny v člunku. Při pohybu člunku tam a zpět se osnovní a útkové nitě proplétají.

Iterace:

Výběr a vyvážení barev ve vzoru, neboli „Meena-matching“, jak tomu s oblibou říkáme, je nedílnou součástí našeho procesu navrhování a pravděpodobně jedním z nejvýznamnějších faktorů určujících celkový estetický dojem ručně tkané textilie.

Pokud je vzor navržen, rozkreslen s ohledem na určitý počet barev a nastaven na tkalcovském stavu, pečlivě se vybírají jednotlivé barvy pro jednotlivé prvky. Poté se utká vzorek, aby bylo možné výběr posoudit. Po několika opakováních a poutavých diskusích mezi týmem návrhářů a tkalců vznikne krásné sárí. ⠀

Závěrečná úprava:

V závislosti na použité tkalcovské technice musí sárí Banarasi projít závěrečným procesem stříhání. Ten spočívá v ručním odstřižení drobných nití, které zůstaly na rubu látky. Poté se sárí složí a zabalí.

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.