Dvanáctá noc

William Shakespeare
National Theatre
National Theatre Live
23.-30. dubna 2020

Tamara Lawrence, Daniel Rigby a herci v představení Dvanáctá nocKredit: Marc Brenner
Phoebe Fox a Tamara Lawrence ve Dvanácté nociKredit: Marc Brenner

Shakespearova sváteční komedie o lásce, neplechách a nedorozuměních je v dnešní době ideálním únikovým materiálem a pro Národní divadlo nebylo vhodnějšího data pro uvedení inscenace Dvanáctá noc online než 23. dubna, v den výročí bardova narození (a smrti).

V inscenaci Simona Godwina se kromě prvku převleku v ději objevují také Feste a Malvolio, kteří si vyměnili pohlaví. I když obsazování ženských herců do tradičně mužských rolí už není žádnou novinkou – v posledních letech jsme viděli Maxine Peakeovou jako Hamleta, Helen Mirrenovou jako Prospera a Lucy Ellinsonovou jako Macbeth -, působí osvěžujícím dojmem vidět ženy v rolích shakespearovských komedií. Z hlediska příběhu také dává smysl, že se Olivie, která se „zřekla společnosti a pohledu na muže“, obklopuje výhradně ženami – včetně elegantní skupiny služebných v černých šatech a obřích slunečních brýlích.

Doon Mackichanová zaujme v roli šaškovské Feste, která je pohotová ve svém škádlení a okázale exhibicionistická ve svých výstupech s šaškovským sirem Tobym a sirem Andrejem; její pěvecké výkony v různých písních jsou vynikající. Feste je v podstatě bezpohlavní postava, takže obsazení ženy do této role zajímavě zvyšuje dynamiku.

Hvězdou inscenace je však Tamsin Griegová – a má k tomu dobrý důvod. Vývoj její Malvolie od povýšené, posměšné a strnulé až po drzou a směšnou svědčí jak o jejím talentu, tak o potenciálu této postavy. Scéna s dopisem, v níž je Malvolia podvedena, aby si myslela, že ji Olivie miluje, je výjimečná a vyvolává bouřlivý smích, když Grieg žertuje s publikem a tančí ve fungující fontáně. Její showbyznysový vstup na schodiště – zpěv sonetu na hudbu při striptýzu, který odhalí nejen zkřížené punčochy, ale celý žlutý outfit – je triumfálně směšný.

Rozčarování její postavy však není ani trochu vtipné. Svázaná a se zavázanýma očima, jejíž podvod je odhalen před davem přihlížejících, se Malvolia stává zranitelnou a politováníhodnou; její odhalení – zrcadlící se ve sundání paruky -, její závěrečný slib pomsty a její pomalá, kulhající chůze do deště výrazně tlumí radost z finále.

Nejde však jen o prohozené role, které mají vliv na to, jak hra zachází s genderem. Olivia (Phoebe Foxová) se k Viole chová zpočátku neohrabaně a neohrabaně, a to způsobem, který je vtipnější a relativnější než tradiční ztvárnění. Poté se Cesariovi agresivně dvoří – jako muž – a ve scéně v bazénu ho prezentuje v malých plavkách ze spandexu a leze Viole na záda. Mezitím je Orsino Olivera Chrise prázdný a sebestředný, natolik posedlý svým prožíváním lásky jako větší než jakákoli žena, že mu unikají Violiny těžce upuštěné narážky.

Hudba je samozřejmě nedílnou součástí inscenace. Postavy často propuknou ve zpěv a tanec, přechody scén jsou překryty krátkými živými vystoupeními a hudebníci se zdržují na okraji, vždy připraveni přispět k atmosféře večírku. Dokonce zazní i zpívaná verze Hamletova ikonického monologu v podání drag queen – skutečný ukazatel potenciálu této hry spojit vážné s absurdním.

Scéna je jako oživlý interiérový Instagram, její závěsné rostliny, leštěné podlahy a geometricky vzorované stěny evokují luxusní domy Olivie a Orsina. Obří středový trojúhelník se schodišti po obou stranách se otáčí, aby odhalil každou novou scénu.

Tato inscenace, kterou po celou dobu zdatně hraje pro smích celé obsazení, sleduje každý zvrat Dvanácté noci s energií, přepjatými emocemi a fraškovitým humorem, ale dokáže poskytnout i kontrast a jemnější momenty.

Recenzent: Georgina Wellsová

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.